Jean-René Nadal est le fils aîné de Jean Nadal, menuisier en siège, et de la fille de son confrère Jean Cresson. Il est aussi le frère de Jean-Michel Nadal, lui-même menuisier en siège. Nadal reprend l’atelier de la rue de Cléry – probablement après le décès de son père – et décide de s’établir dans la même rue à l’enseigne du « Lion d’Argent ».
Au cours de sa carrière, il travaille principalement pour la Couronne ainsi que pour le comte d’Artois auquel il livre de nombreux sièges.
Ses ouvrages sont de grande qualité, tant dans le style Louis XV que Louis XVI. Parmi eux, on cite différents sièges à la reine Louis XV notamment une paire d’opulents fauteuils sculptés de palmes et de feuillages stylisés, et dans le style néoclassique, un original mobilier de salon composé d’un canapé à accoudoirs renversés en crosse et de six fauteuils à dossier raquette, les montants couronnés de pommes de pin, décor sculpté de piastres, rais de cœur, frise de laurier et feuillages.
Jean-René Nadal met fin à son activité dans les années 1780.

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          Jean-Michel Nadal, dit le jeune, fils de Jean et frère de Jean-René Nadal, était installé rue de Cléry, sans doute dans l’atelier paternel, avec son frère jusqu'à ce que ce dernier crée son propre atelier. Comme la plupart des familles d’artisans, les estampilles sont souvent difficiles à définir, mais vu la date de l’ obtention de sa maîtrise en 1765, on peut lui attribuer, sans trop d’hésitation, les sièges du style de la fin du règne de Louis XV et les sièges de style Louis XVI. Ses ouvrages sont d’une qualité remarquable. On peut mentionner un très rare ensemble de quatorze pièces, de forme galbée et au décor néoclassique, de la collection Aveline. Jean-Michel Nadal semble être resté en activité jusqu'à sa mort, survenue en 1800.

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          Jean Nadal est le plus ancien d’une famille de menuisiers parisiens. On ignore la date de l’obtention de sa maîtrise. Il était établi rue de Cléry et d’après certaines sources, on pense qu’il exerçait encore son activité les dernières années du règne de Louis XV. De nombreux sièges, de belle qualité et ornés sobrement de feuilles et de rocailles , portent son estampille. Ses deux fils, Jean-René et Jean-Michel, maîtres-menuisiers également, héritèrent du talent de leur père.

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La biographie de Nogaret

          Pierre Nogaret naquit à Paris en 1718 et restera le maître incontesté du siège lyonnais sous le règne de Louis XV. A l’inverse de ses confrères Riesener ou Jacob, on ne possède aucun portrait de cet illustre ébéniste, qui sera donc l'artisan « sans visage », demeurant un véritable mythe identifié uniquement à sa production. Sa biographie n’a pu être fondée que sur des registres paroissiaux lyonnais, tout autre document ayant été détruit, en 1871, après l’incendie perpétré par la Commune, des archives de l’Hôtel de Ville de Paris. On pense toutefois qu’après un apprentissage à Paris, probablement chez un grand maître, il quitte la capitale en 1743, pour s’installer à Lyon où il poursuivra sa formation chez le maître lyonnais François Girard, établi Petite rue Saint Romain. En 1744 il épouse une certaine Anne Muguet, native de Roanne, et obtient ses lettres de maîtrises à Lyon en 1745. De 1745 à 1761, il aura quinze enfants, dont beaucoup mourront en bas âge. Il semble ne pas s’être beaucoup investi dans la vie de sa corporation dont il fut élu maître-garde avec Mathieu Lerbet que le 9 février 1771. Il meurt le 23 août de la même année et sera inhumé à la « cave de Saint-Roch ». A sa mort, ses enfants seront placés sous la tutelle du maître ébéniste Étienne Vanderheyden. En 1772, sa femme vendit le « fond de boutique » au maître menuisier Nicolas Parmantier qui continua sa production en apposant son estampille sur certains de ses ouvrages inachevés.

La production de Pierre Nogaret

L'oeuvre de Nogaret, toute entière de style Louis XV, est considérable. Les lignes de ses fauteuils, chaises, canapés, sont parfaites, équilibrées et élégantes. Ses meubles, d'une qualité irreprochable, se reconnaissent d'un simple regard. La plupart de ses sièges sont travaillés en noyer trés noir ou en hêtre revêtu de vernis. Les ornementations, sans aucune surcharge, sont finement sculptés de roses, de pivoines ou de rinceaux de feuillage.

Son estampille

L'estampille de Nogaret se présente comme une ligne de petites capitales (47mm x 2.2mm) et la forme de l'Y de Lyon présente une disposition tout à fait caractéristique, telle que la jambe se rabat sur la gauche à l'horizontale.Les fausses estampilles se sont calquées sur des ouvrages de référence comme celui du comte de Salverte, celui de Pierre Verlet (1955) ou celui de Jean Nicolay (1959), qui à des degrés divers présentent une erreur manifeste sur le « Y ». L'emplacement de l'estampille de Nogaret semble avoir été rigouresement codé. Sur les sièges à dossier plat cannés, l'estampille se trouve sur la traverse arrière du châssis, sur les sièges à dossier plat embourrés, elle est sur la traverse arrière de la ceinture, sur les cabriolets, sur le montant du dossier au niveau de l'assemblage et sur les sièges en bois doré à chassis, sur une traverse à l'intérieur du bâti de la ceinture.

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          Menuisier parisien, Charles François Normand travaille depuis sa boutique rue de Cléry déménagée de la rue de Charenton lorsqu’il gagne ses lettres de maîtrise. Il y reste sans doute jusque dans les dernières années du règne de Louis XV. Il y exerce ainsi encore en 1767, date à laquelle il prise les ouvrages de la succession de son confrère Gauthier.
Les ouvrages de Normand comprennent des sièges Louis XV classiques, sculptés ou plus simplement moulurés. L’ensemble le plus recherché et le plus soigné de sa manière se compose d’un canapé d’alcôve, de deux fauteuils, de deux chaises, d’une console ainsi que d’un écran en bois peint, sculpté de fleurs, d’agrafes, de longs rinceaux, de nœuds et de rubans disposés dans le boudoir d’un château près de Mantes. Son œuvre signée la plus célèbre reste le siège de malade dans lequel décède Voltaire chez le marquis de la Villette.

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